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中国美术馆举办“巴风——邓建强个人作品展”


本文摘要:2013年11月2日上午,由重庆市文联主办,由重庆市美术家协会、重庆画院主办,中国国家画院中国画院兼任学术反对的巴风-邓建强个人作品展在中国美术馆举办。

2013年11月2日上午,由重庆市文联主办,由重庆市美术家协会、重庆画院主办,中国国家画院中国画院兼任学术反对的巴风-邓建强个人作品展在中国美术馆举办。展出共展艺术家邓建强40幅中国画作品,在这些作品中,有邓建强先生年轻时的古典力作,也有近年来的新产品佳作。山水画花鸟一宗,巴蜀传统深。但是,历史的顶点不能复制在现在的艺术境界,如何突破自己是巴蜀山水画花鸟的问题。

邓建强以非常热情的颜色挑战水墨意境,将现实的多彩和幻想切换到华丽的画面,其意义不仅合理地表现了时代的兴趣和生动的艺术语言,还有传统的本知道美学问题。画家融入浓墨和工笔,以工笔的大写意义,以重墨的基础、重色为基础,吸收西画的光的意思和造型的兴趣,大量用于各种石色丙烯,用重墨衬托色墨的灵秀。另外,在线方面,物象圆润,浓淡有致的运输笔头晕,简洁,泼墨工笔,重笔头浓,细笔头淡,浓墨头彩,接近变化,画风简洁豪放。浓墨重彩的味道,不拘一格的笔,再加上笔墨逃跑中的和平使画面充满诗意。

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毫无疑问,邓建强的山水画花鸟怀孕具有超然的意义。这不仅是因为他在墨色之间有馀地,也是因为他在墨色中流过的传统文化的积累、现实的内省、现在生活的理解和思考。

邓建强近年来专门从事的中国画创作,对巴蜀山水画花鸟画有一定的继承和发展。着名策划者、批评家鲁虹说:一方面,他基本上抛弃了传统花鸟画固定化的图形语言,特别强调了现场仔细观察和目视心录的观光态度,另一方面,他可以有效地混合和转换为西方表现主义绘画的一些手法,在画面图形、笔墨处理和着色方法上突破。……邓建强先生的创作给我们的根本救赎,传统的笔墨和表现场仔细观察并不意味着对立,它也不像一些人解读的那样,意味着限于传统的程序。

重要的是如何处理这两者的关系。深圳画院院长董小明说:中国艺术家有很多以荷为题材的东西,邓建强写的荷更有新意,更有思想,反映了荷精神的体验和理解。

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艺术不仅丰富,视觉冲击力强,而且描绘了荷的品质、内涵和精神。四川美院教授、着名评论家牟群指出,邓建强的作品以非常热情的颜色挑战水墨幽境,其意义不仅是时代的兴趣和生动的语言,还有传统的美学问题意义。

巴蜀画家在这方面的创造力来自被切断的西蜀传统。建设强大的作品,让人感到生动的现代气息和独特的个性特征,感到宝贵。着名评论家林木教授特别强调邓建强的工笔大写意外。水墨大写的意思不仅有几条路,退出颜色也很珍惜。

邓建强凝两者用工笔大写,画面急剧改装。他或者以重墨底、重色为基础,吸收西画的光的意思和造型的兴趣,大量用于各种石色丙烯,在重墨衬托下色墨灵秀,使画面充满了相当大的兴趣。他的水墨荷花水迹自然成形,意外停止,有自然的兴趣。


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